피아노 소나타 10번 (베토벤)
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1. 개요
피아노 소나타 10번 (베토벤)은 루트비히 판 베토벤이 작곡한 피아노 소나타로, 3개의 악장(알레그로, 안단테, 스케르초)으로 구성되어 있으며 연주 시간은 약 15~16분이다. 1악장은 소나타 형식, 2악장은 변주곡 형식, 3악장은 론도 형식의 스케르초로 구성되어 있다. 2악장은 베토벤 피아노 소나타에 도입된 첫 변주곡이며, 3악장은 리듬의 모호성을 특징으로 한다.
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| 피아노 소나타 10번 (베토벤) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 작품 번호 | Op. 14, No. 2 |
| 조성 | G 장조 |
| 작곡 연도 | 1801년 ~ 1802년 |
| 헌정 | 브라운 남작 부인 요제피네 폰 |
| 악장 구성 | |
| 1악장 | 알레그로 |
| 2악장 | 안단테 |
| 3악장 | 스케르초: 알레그로 아싸이 |
| 음원 | |
| 위키포털 링크 | |
2. 악장 구성
이 소나타는 세 개의 악장으로 구성되어 있다.
1798년부터 1799년에 걸쳐 작곡된 것으로 추정되며,[9] 9번 소나타와 함께 "작품 14"로 묶여 1799년 12월 빈의 모로사에서 출판되었다.[10] 두 곡 모두 브라운 남작 부인 요제피네 폰 브라운에게 헌정되었다.[10]
작품 14는 비교적 규모가 작고 연주하기 쉬우며 우아한 풍취를 지녀 초심자용 교재로도 사용된다.[11] 안톤 신들러는 작품 14의 두 소나타에 대해 "남녀의 대화"가 나타나며, 특히 두 번째 소나타에서 더욱 명확하다고 평했다.[11] (과거 일본에서는 이 소나타를 ''''부부 싸움'''''이라는 애칭으로 불렀으나, 현재는 사라졌다). 8번 소나타 "비창"과의 성격 차이는 베토벤의 작곡 자세를 보여준다.[9]
이 작품은 베토벤의 유머러스하고 변덕스러운 성격을 드러내는 드문 예이다.[6][3] 작품 14에 대한 평가는 엇갈리는데, 에른스트 폰 엘터라인은 낮게 평가했지만, 도널드 프랜시스 토비와 신들러는 "매우 아름다운 소품"이라며 높게 평가했다.[10][4]
2. 1. 제1악장: 알레그로 (사장조)
2/4 박자, 사장조, 소나타 형식으로, 제1주제는 왼손이 오른손의 호소에 응하는 듯한 악보 1이며, 쉰들러가 말한 것처럼 "남녀의 대화"가 연상된다.악보 1
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff { \key g \major \time 2/4 \tempo "Allegro." \partial 4
r16 d( d' ais b[ fis g8.]) d16( d' ais b[ fis g8.])
e16( e' b c[ gis a!8.]) e16( e' b c[ gis a8.])
}
\new Dynamics {
s16 s\p s8 s4_\markup \italic legato.
}
\new Staff { \key g \major \time 2/4 \partial 4 \clef bass
<<
{
d,,4\rest d8\rest g,16 b d4 d8\rest g16 b d4
d,8\rest g,16 c e4 d8\rest g16 c e4*1/4
}
\\
{
\set tieWaitForNote = ##t
\autoBeamOff
s4 s8 g,,8*1/2~ b16~ 4 s8 g'8*1/2~ b16~ 4
s8 g,8*1/2~ c16~
}
>>
}
>>
}
가요적인 제1주제에 계속되어 아르페지오 반주 위로 경과 주제가 온화하게 연주된다. 라장조가 되어서 3도의 중음으로 제2주제가 제시된다(악보 2).
악보 2
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4
8.(
}
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4 \clef bass
r16 d,,( d') r r d( d') r r\clef treble d( d') r r4 R2 \clef bass r8 a,,,[ a a]
}
>>
}
32분음표에 의한 주구가 삽입되어 구분이 되면 악보 3의 새로운 선율이 나타나고, 악보 3이 연주되면서 코데타가 형성되어 간다.
악보 3
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4
<<
{
d16( a
8[( fis b a)]
}
\\
{
s2 a,16\rest a8 a a a16~ a a d a g'! a, fis' a, a\rest a8 a a a16~ a
}
>>
}
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } { \key g \major \time 2/4 \clef bass
<<
{ fis8^\p d\rest d4\rest d8\rest d,8\p[( fis a)] d2~ d8[ d( cis b)] cis4*1/4 }
\\
{ d8 }
>>
}
>>
}
제시부가 반복되어 전개부가 된다. 전개부는 비교적 규모가 큰 것으로, 먼저 사단조의 악보 1로 시작하면 악보 2가 뒤따른다. 가라앉은 곳에서 갑자기 포르테로 오른손에 3연음표의 흐름이 생기고, 악보 1이 저음으로 연주되어 절정을 형성한 후 페르마타에 의해 한 템포 쉬어진다. 다시 제1주제가 나타나 급속한 패시지로 넘어가면, 여기에서 라음이 유지되어 긴 페달 포인트가 된다. 재현부는 정법대로 진행되며 끝에 놓인 악보 1에 따른 코다가 조용히 악장을 맺는다.
제1악장은 원전 악보에서 ''레가토''로 표시되어 있으며, 짧은 16분음표 구절로 시작하여 베이스에서 짧게 묶인 아르페지오가 함께 연주된다. 이 구절은 악장 전체에서 일관되게 사용되며 변화하는 화음과 이동하는 조성을 통해 매우 상상력이 풍부하게 전개된다. 70~80마디는 특히 주목할 만한데, 이 지점에서 주요 주제가 매우 반음계적 처리를 받기 때문이다. 32분음표 구절이 피아노의 상성부에서 전개되어 합리적으로 연주할 수 있는 템포를 제한한다. 악장 전체는 코다로 끝나는데, 찰스 로젠에 따르면, 베토벤은 '주요 주제의 리듬을 정상화하기로 결정하고 더 이상 재치있게 만들지 않고 표현적으로 만든다.' 마지막 두 마디는 음자리표의 조용하고 빠른 턴으로 구성된다.
2. 2. 제2악장: 안단테 (다장조)
2/2 박자, 다장조, 변주곡 형식이다.주제와 세 개의 변주로 구성된 이 악장은 베토벤 피아노 소나타에 도입된 첫 변주곡이 되었다. 장난감 병정이 행진하는 모습을 상기시키는 코믹한 주제로 시작한다.[3]
두 번째 악장은 "La prima parte senza replica"(반복 없이 첫 번째 부분)라고 표시된 불연속적인 화음 주제에 대한 일련의 변주곡이다. 음악의 형식은 주제와 세 개의 변주로 이루어져 있다. 첫 번째와 마지막 악장처럼 조용히 끝날 것 같지만, 갑작스럽게 강력한 포르티시모 C 장조 화음으로 끝을 맺는다.
안단테 2/2박자 다장조.
변주곡 형식이다.[5] 주제와 3개의 변주로 구성되어 있으며, 베토벤의 피아노 소나타에 도입된 최초의 변주곡이다.[6] 장난감 병정이 행진하는 모습을 연상시키는 코믹한 주제로 시작한다.[3]
레가토의 중간 악절이 삽입된 후 다시 주제가 연주되며, 그 후 중간 이후의 반복이 이어진다. 제1변주에서는 저음부로 옮겨진 주선율에 싱코페이션하는 오른손 반주가 곁들여진다. 제2변주에서는 다시 스타카토가 지배적이 되어, 점묘화처럼 주제가 이어진다.[6] 4마디의 추이가 놓이고, 최종인 제3변주는 16분 음표의 움직임 속에 주제를 떠오르게 한다. 6마디의 코다가 마련되어 있으며, 주제를 회상하며 피아니시모로 안정되지만, 마지막에 포르티시모로 주 화음을 울리며 끝을 맺는다.[5]
2. 3. 제3악장: 스케르초. 알레그로 아사이 (사장조)
3/8 박자, 사장조, 스케르초라고 쓰여 있지만, 론도 형식에 의한다.[3]주부는 헤미올라 리듬을 가지고 있어, 데니스 매튜스는 이것을 "'(작곡자는) 2가 3개 있는 것은 3이 2개 있는 것과 같다'"고 표현했다.[3]
첫 번째 악장과 마찬가지로 세 번째 악장은 리듬의 모호성을 상당히 전달하는, 주저하는 듯한 세 음표 상승 모티프로 시작한다. 과학 저술가 필립 볼[2]은 그의 저서, ''음악 본능''에서 이 주제를 '하나의 리듬 구조를 다른 것으로 위장하는' 고전적인 기술의 예로 지목한다. 3/8 박자의 이 악장은 론도 형식의 스케르초이다. 주요 주제는 베토벤 시대의 피아노의 가장 낮은 음으로 조용히 끝날 때까지 많은 변화를 겪는다. 이 악장은 리듬의 모호성, 예상치 못한 화성 변화, 무엇보다 전략적으로 배치된 침묵을 사용하여 청중의 기대를 가지고 논다. 이러한 음악적 재치의 특징적인 예는 베토벤의 작곡 경력 초기에 하이든의 지속적인 영향을 보여준다.
두 번째 주제는 마단조로 제시된다. 4번 반복되면 악보 5로 돌아간다.
다음 에피소드는 독일 무곡풍의 아름다운 선율로, 3부 형식을 취하고 풍부하게 노래된다.[6]
악보 5를 사용한 경과 구절로 준비를 하고 론도 주제가 재현된다. 악보 6은 재현되지 않고 악보 5가 바장조로 제시되지만, 곧 반음계적 추이에 의해 사장조로 돌아와 3연음부의 반주 음형에 실려 새로운 소재가 제시되고 코다가 된다.[6] 같은 반주 위에 악보 5가 얼굴을 내밀고 마지막은 매우 조용하면서도 유머러스하게 전곡의 막을 내린다.
3. 평가 및 영향
피아니스트이자 음악 학자인 찰스 로젠은 작품 번호 14 세트의 두 소나타에 대해 "지금까지의 작품에 비교해서 대단히 검소하고, 기술적인 난관도 적으며, 가정용으로 운명지어져 있다"라고 진술하고 있다. 그러나 어깨에 힘이 빠진 음악을 간결한 형식 속에 표현한 본 작품의 단순성은 이른바 소나티네의 평이함과는 차별화된 것이다. 베토벤의 친구이자 비서, 그리고 음악가였던 안톤 쉰들러는 작품 번호 14 세트의 두 소나타에 대해 "내용이 매우 풍부한 우수한 것임에도 불구하고 일반적으로 크게 인정되지 않는 것"이라고 평했고,[9] "남녀의 대화가 인정된다"고 말한 뒤, "특히, 두 번째 소나타에서는 이 대화가 더욱 명확하게 표시되어 있고, 두 개의 성부의 대립이 첫 번째 소나타보다 더 분명하다"고 말했다.[9]
같은 시기에 작곡된 것으로 여겨지는 《8번 소나타 "비창"》과 이 작품 사이에 보여지는 성격의 차이에는 베토벤의 작곡 자세가 엿보인다. 이 작품은 작곡가의 유머러스한 일면이 비추어지고 있는데,[9] 이토록 변덕스러운 성격을 나타내는 악곡도 드물다.[10] 작품 번호 14 세트의 가치에 대하여, 에른스트 폰 엘터라인처럼 낮은 평가를 내리는 경우도 있는 반면, 도널드 프랜시스 토비나 쉰들러처럼 높은 평가를 내리는 경우도 있다.[9][11]
작품 14는 비교적 작게 정리된 작품이며,[10] 특히 연주도 쉽고 우아한 풍취를 가진 본 작품은 초심자용 교재로 사용되는 경우도 많다.[9] 쉰들러는 작품 14의 두 소나타에 대해 "남녀의 대화가 인정된다"고 한 다음, "특히 두 번째 소나타에서는 이 대화가 더욱 명확하게 표시되어 있고, 두 개의 성부의 대립이 첫 번째 소나타보다 더 분명하다"고 말했다.[9] (과거 일본에서는 이 소나타를 '''''부부 싸움'''''이라는 애칭으로 불렀지만, 현재는 이 애칭은 사라졌다).
이 작품에는 작곡가의 유머러스한 일면이 비쳐져 있으며,[6] 이토록 변덕스러운 성격을 나타내는 악곡도 드물다.[3] 에른스트 폰 엘터라인처럼 작품 14의 가치를 낮게 평가하는 식자도 있는 반면, 도널드 프랜시스 토비는 "매우 아름다운 소품"이라고 말하며 높은 평가를 하고 있다.[4]
참조
[1]
서적
Commentary on Beethoven's Piano Sonatas
ABRSM
1931
[2]
서적
The Music Instinct
The Bodley Head
2010
[3]
웹사이트
Beethoven, Complete Piano Sonatas
https://www.chandos.[...]
CHANDOS
2016-03-07
[4]
서적
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ABRSM
1931
[5]
Allmusic
2016-03-07
[6]
웹사이트
Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 14 no 2
http://www.theguardi[...]
The Guardian
2016-03-08
[7]
웹사이트
Beethoven, Piano Sonata No.10
http://ks.imslp.info[...]
Breitkopf & Härtel
2016-03-08
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문서
[9]
웹인용
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http://www.theguardi[...]
The Guardian
2016-03-08
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CHANDOS
2016-03-07
[11]
서적
베토벤의 피아노 소나타 해설
ABRSM
1931
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